La productora Diana Holtzberg. Foto: Manuel Larrosa
Diana Holtzberg trabaja para Film Transit International. Está vinculada a un selecto número de proyectos documentales que difunde y produce. Está en DocMontevideo para hablar sobre “buenos principios documentales” y también sobre estrategias para que los documentales extranjeros ingresen en el mercado norteamericano.
¿Qué le puede ofrecer en material de documentales, Latinoamérica a Estados Unidos?
Depende de lo que a cada uno le interese y si las películas están bien hechas. Nosotros hemos representado una buena cantidad de películas latinas en estos años, algunas hechas por cineastas locales y otras hechas por norteamericanos, canadienses o europeos. Por ejemplo: nuestro más reciente acierto, “Presumed Guilty” (el documental “Presunto Culpable”, en español) es una producción mexicana, también lo es “La sierra”, “The Kidnapping of Ingrid Bentacour”, “Held Hostage in Colombia”, “State of Fear”, “A Promise to the Dead”, “An Ordinary Family” y la película boliviana “Our Brand Is Crisis”.
¿Pensás que los canales Norteaméricanos se puedan sentir atraídos por una realidad que les llega desde otros países?
Por supuesto, mirá la lista que hicimos recién. Además de esos, otros filmes sobre cosas sudamericanas han sido realizados y siguen siendo hechos con buen suceso.
¿Considerás que el objetivo principal de los documentales es trabajar como una herramienta de crítica social?
Los mejores documentales usualmente dejan que los espectadores decidan por sí mismos. Aquellos que son percibidos como activistas o servicios de anuncio público no interesan, pero se trata de una fina línea divisoria, porque la mayoría de los documentales tienen un punto de vista. Los filmes de política social deberían esforzarse por contar la historia desde todos los lugares, o al menos “dar las dos campanas”.
¿Ganar un Emmy por tu participación en el documental sobre la vida de Chuck Conelly te ha cambiado de alguna manera?
No realmente. Amo la historia y el trabajo del artista, entonces llegó a nosotros el proyecto tempranamente y trabajé como productora ejecutiva y consultora creativa por cuatro años más. Es muy grato recibir el reconocimiento de la industria, y el status es encantador. Mi familia y amigos estuvieron muy impresionados, aunque ellos no trabajan en esta industria.
¿Por qué el comienzo de un documental es tan importante?
Es más importante que nunca de acuerdo con todas las opciones que la gente tiene. Solía haber solo unas cuantas opciones en televisión hasta hace unos años y hoy hay centenares, y la gente cambia de canal con su control remoto rápidamente si no son absorbidos o intrigados con la velocidad debida.
¿Pensás entonces que el perfil de los espectadores ha cambiado en los últimos años?
La gente sigue sabiendo lo que un documental es, y muchos excelentes filmes siguen haciéndose y son vistos por mucha más gente. Algunos tiene un suceso real en la taquilla.
¿Cuándo te das cuenta de que estás delante de algo con suficiente potencial como para estar dentro de un documental?
Esto no es fácil de responder en una sola oración, pero voy a intentarlo: si tenés una buena historia y buenos personajes, hay cosas que suceden y eso es algo interesante de seguir, si lo contás bien y si esperanzadoramente es único; puede ser que funcione. Muchas películas son mejores después de una hora que solo viendo el reportaje. Películas de observación rara vez funcional al ser presentadas como reportajes.
¿Te has visto interesada por alguna situación en particular de nuestro país que tu creas que merece un documental?
Aún estoy por llegar a Uruguay por primera vez, entonces no conozco mucho sobre el país. Me encantaría quedarme.
¿Descartás alguna chance de hacer proyectos para trabajar aquí en Uruguay?
Me encantaría encontrar algunos buenos proyectos documentales en Uruguay que tengan el potencial como para salir fuera de fronteras. Estoy llegando para ayudar a quienes hacen películas a aprender cómo encontrar grandes historias y contarlas, de manera tal que tengan la chance de un real suceso a nivel del mercado mundial de documentales.
Por Mercedes Labadie